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作品展现「古今来名将中第一奇人」的精神风貌，主要写其不凡的气宇和豪壮的举动。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
在联军一再失利，诸大将束手无策的危急关头，关羽挺身而出。以一马弓手，提刀赴阵，立斩华雄，使士气大振。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
作品极力渲染了他的神武勇略，胆气超人，但并无一句心理活动的描写。对话也往往一、二句便透其神，十分简洁。这正体现出说话艺术以动写人的技巧。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
《金瓶梅》虽然也以动写人，但更多的则是以对话揭示人物的性格特征。它的心理描写，有的是以独立的段落出现，有的是蕴含于长达数百字的人物口白中。文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
如第二十六回，写西门庆为宋惠莲软缠不过，答应将她丈夫来旺儿放出，还许她为第七房妾。孟玉楼得知比事，便一五一十地告诉了潘金莲：文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
潘金莲不听便罢，听了忿气满怀无处着，双腮红上更添红，说道：文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
「真个由他，我就不信了。今日与你说的话，我若教贼奴才淫妇与西门庆做了第七个老婆，我不是喇嘴说，就把潘字吊过来哩！」文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
玉楼道：「汉子没正条，大的又不管，咱每能走不能飞，到的那些儿？」文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
金莲道：「你也忒不长俊，要这命做甚么？活一百岁杀肉吃！他若不依，我拼着这命，摈兑在他手里，也不差甚么。」文章源自金瓶梅网www.jinpm.cn金瓶梅网-http://www.jinpm.cn/31162.html
玉楼笑道：「我是小胆儿，不敢惹他，看你有本事和他缠。」
仅凭二人之声口，便可见其性格之分野。
潘金莲尽管刁钻、油滑，被人称作「九条尾狐狸精」，然而，毕竟与孟玉楼有很大不同。「恰似咬群出尖儿的一般，一个大有口没心的行货子」（第七十六回），则是潘个性中的一个侧面。
她不惯于「把恶气儿揣在怀里」，有气便要发泄，有一股烈火烹油的泼辣劲儿。
孟玉楼则比她含蓄、圆滑得多。她明白：以西门庆得陇望蜀之本性，若纳宋惠莲为妾，对自身当然是一个无形的威胁。然而，她尽管反对西门庆纳妾，却隐忍不发，将一腔心事婉转述说给惯于咬群的「醋罐子」潘金莲。
她明知潘金莲争强好胜，妒心如火，决不容西门庆纳妾，却偏偏不挑明，敲着锣儿引猴子上竿。
此事与潘金莲自身的利害相关，她「无暇思索所看到的事物的意义，只在狭小的圈子里打转，斤斤计较，设法满足自己生理上的要求，满足自己的自尊心，希望在生活中占有更舒服的位置」[3]。
乍闻玉楼之言，如油泼火上，怒气勃发，「真个由他，我就不信了」，非娇宠爱妾无此口吻。她自信能制伏得了西门庆，保住自己在诸妾中的特殊地位。
玉楼见潘渐入机彀，又以「咱每能走不能飞，到的那些儿」这类泄气话再次相激，更大大刺伤了潘的自尊心。
潘平生最怕人瞧不起，见玉楼竟将她划入「能走不能飞」的柔弱可欺之辈，又岂能甘心？故埋怨玉楼胆小怕事，「忒不长俊」，声言要拼着性命干预此事。
末了的玉楼一「笑」，极为传神，写出了她自鸣得意的神态。所谓「我是小胆儿，不敢惹他」，乃是开脱自身之语，「看你有本事和他缠」，才是她真实的意图。无非是想看鹬蚌相争，以坐收渔人之利。
影视剧照 ·孟玉楼与潘金莲
在这里，潘金莲的乖巧圆滑，比玉楼逊色许多。
吴月娘称潘金莲「两头和番，曲心矫肚」，岂不知，孟玉楼有时也会来这一手，不过表现形式不同罢了。一个是呈现在外部，一个则蕴含于内心。
她们二人，看上去形影不离，一团和气，实则暗地里的勾心斗角也时而发生。
孟玉楼利用这「有口没心」的鸟铳，时而装进一点易燃的火药，代自己鸣几声不平。潘金莲则从她那里不时地得点消息，及时了解「上房」的动静。
共同的命运将她们连在一起，各自的利害又使她们小有磨擦，就是在这样一种复杂的微妙关系的揭示中，深化了这两个艺术形象。
在读者「面前展开的，不只是每个人、每件事物的外表形式，还有他们的内部，还有他们的灵魂」[4]。
这里的人物对话，与话本和《三国演义》诸奇书不同。话本的对话，简洁明了，一语破的，字字落到实处。且有很强烈的节奏感，如狂风怒卷乌云，瞬息间雾散日出。
作者在谋篇布局时，多是把对话作为铺叙情节的点染，而人物外部动态，才是其用力之处。
《金瓶梅》的对话却不厌其长，甚而有达数百字者。节奏则舒徐纡缓，似着屐登山，须经过一段路程，才能到达另一番境界。
《金瓶梅》「并无之乎者也等字，一样人，便还他一样说话。真是绝奇本事」（金人瑞〈读第五才子书法〉）。
借人物声息口吻传其神态，的确是本书艺术上的一大长处。作品的奇否，不在于作者的搜奇求异，而在于有否现实生活的基础，能不能感奋人心。
「小说的妙趣不在于新鲜奇怪的故事；相反，故事愈是普通一般，便愈有典型性。使真实的人物在真实的环境里活动，给读者提供人类生活的一个片断」[5]。
「真不真之关，固奇不奇之大较也哉」（睡乡居士〈《二刻拍案惊奇》序〉）。《金瓶梅》的奇书之誉，正在于所写的人和事符合现实世界的人情物理，击中了封建时代的积弊。
本文作者 ·赵兴勤 教授
注释：
1〔苏〕高尔基〈给初学写作者的信〉，《论文学》（北京：人民文学出版社，1978 年），页244。
2〔苏〕高尔基〈给初学写作者的信〉，《论文学》，页245。
3〔苏〕高尔基〈给初学写作者的信〉，《论文学》，页334-335。
4〔俄〕杜勃罗留波夫〈什么是奥勃洛莫夫性格〉，《杜勃罗留波夫选集》（上海：新文艺出版社，1957 年），第1 卷，页66。
